ブラックボックス

物理やっているのに何故か回路の勉強をしている。

いやまあ物理でも必須の知識なんだけど、何故物理で勉強するのかっていうと、飽くまで実験に使うからなんだよね。

だからどちらかというと講義内容も、その回路を用いて何の物理現象を調べるか、という所に力点が置かれていることが多い。でも、そこに少し拘りすぎてる内容で、知っておくべき電子回路の基礎知識そのものについて見通しが全くつかない。何をどう覚えればいいのか良くわからないんで自主勉強がいるというわけ。

んで勉強してるんだけど、見たことない微分方程式の解き方がイマイチ腑に落ちなくて、結局その理解にすごく時間を使ってしまった。

わからない数式や概念をとりあえず丸暗記して進むって、特に理系だと大事だよなあ。学部に○年いるのに今更だけどさ。

正確にいうと、自分がどこからどこまで理解したいのかをはっきりさせておくことが重要ってことなんだけど、色々知りたがりというか、気になってしょうがないタチな自分にとっては、これを我慢するのが辛いときもある。

それでワリくったことも結構あったりする。

だけども、世の中難しいことって山ほどあって、何千年もの人類の歴史の中で生まれてきた無数の天才が残した、凡人には理解するのに何年もかかる考えがいくつもあるわけで、そんなのに一々構ってちゃ自分の知りたいことが見えなくなってしまう。

中学まではそういうことって中々気づきにくかったりするけど、高校や、とりわけ大学に入ってから嫌と言うほど気づかされてしまう。

二次方程式の解の公式なんて、ギリギリ記憶力がピークな中学の時に覚えないと、あらゆる理系分野で当たり前に出てくるのに。廃止すべきってのは確か曽野綾子が言い出したんだよな。新聞の連載見るたびに思い出す。




最初の話に戻ると、工学と物理で同じ電磁気の話をしてるはずなのに、やたら覚える内容違ったりするし。

オームの法則を使って抵抗測って回路作るのが工学で、オームの法則がどんな条件で成り立つか調べるのが物理で、その時出てくる微分方程式の解き方は数学の話。



まあ実際に測って見ると、そのブラックボックスが致命的だったりすることが当たり前だったりするけどもね。

分からないものは分からないでいるのは大事だけど、分からないことを、「分からない」と知っておくこともまた大事。

どうしたらこんなことに…

自分は

USBメモリを活用しよう！(PStart-2)

このページを参考にしてUSBメモリにPStartというランチャを入れてFirefox Portableと一緒に使っている。

普段使っているノートPCにはランチャは入れてなかったんだけど、
実際このUSBを使い始めてから「ランチャって便利だな」と思い始めて
この週末は、色んなランチャをインストールしたりアンインストールしたりして使い比べてたんですよ。

んで、このCLaunchというのが気に入ったんだけど、まあ他にも幾つか見つけたし、まだ保留にしようと思って一旦アンインストールした。

容量も少ないし、すぐ終わるだろうと思ってたら全然終わらない。

しかも何かエラーっぽい表示が出てきてるし…
これと全く関係ないソフトのばかり…






結局レジストリがいじられてた…

途中でプロセス止めたんで被害はある程度食い止めたんだけど、、
ヘルプが見られなくなったりネットの接続設定が消されてたりで大変なことになった。

細かいところではfirefoxのブックマークとアドオンだけ消されてたりとか、
スタートアップのソフトが消えてたりとか。
しかもどこからどこまでおかしいのかが全然分からない。
これからまた不具合が出てくるかも…



ググってみても、CLaunch関係ではそんなこと起こってないようだ。

なんなんだよ、もう…

ネタじゃ、ないよね？

ごめんＴ君。君の情報は正しかった。
http://www.starchild.co.jp/special/zetsubou2/


というか…


シリーズ構成　小黒祐一郎


(　ﾟдﾟ)


(つд⊂)ｺﾞｼｺﾞｼ


(　ﾟдﾟ)



(つд⊂)ｺﾞｼｺﾞｼ




( ゜д゜)ﾎﾟｶｰﾝ




なんでじゃーーーーーーーーーー！！！！！！！！

京都アニメーション＋井上俊之の話の続き

また日が開いてしまった。ちゃんと習慣づけしないとなあ。



なんか夏に京アニ批判っぽいことを書いた後でらきすたを観て、京アニを好きになりましたよ。いや嫌いなわけじゃなかったんだけど。
今まで観た京アニ作品の中では一番面白い。ヤマカン監督の時も、交代後も好きです。

らきすた観て気が付いたんだけど、京アニの作画の方向性は
まず基点として木上益治の「シンエイレイアウト＋うつのみや調の動き」
があって、

それに加えてここ数年元請をするようになる中で、「他の(ＴＶ)作品では書かない日常芝居」を描くようになり、元々女性比率の多い会社だったので色々他の会社では観ない芝居を観られるようになった、という流れで今に至ったんじゃないだろうか。スカートを一々押さえて座ったり立ったりするのとかは分かりやすい例だと思う。

他では描かない芝居を描く、ていう方向性は、自分の知識の中で思い出すのは高橋ナオヒト・千羽由利子コンビ。それが無くても気にしないというか、逆にアニメなのにそこまで描いちゃうせいで逆に気になる、っていうぐらいに拘ってる感が特に。


ここ数年色々な日常芝居アニメが出ていて、それこそ「電脳コイル」なんていう超大作がやってるわけだけれど、そういう作画はどちらかというと目に映える作画、井上俊之が言う「ちょっと格好良い」動きってやつだと思う。

アクションが得意な人たちが、そのアクションを描くための動かし方を利用して日常芝居を描いてるのかなあ、とも思ってるのだけど。

京アニの日常芝居作画は、「それを描くか！？」ていうので目に付くんだけど、逆にそういう興味しか持てなくて、動きそのものに快楽を感じることがあまり無い。

もちろんそういう方向性もありで、そのつまらなさをそのまま画面に反映させず、逆に演出に変換する必要性があるわけだけど、そういった京アニの作画の方向性を生かした演出っていうのが、今まであまり感じられなかった。自分は。

らきすたは、ちょっとつまらないかな、と思う瞬間もままあるんだけど、グレンラガンでロボ作画が暴走してるみたいに、内容の暴走と共に、地味な日常作画そのものをやりたい放題やってる風に見えて、それでつまらなさを感じない。

フルメタなんかはそれこそ「ちょっと格好良い」動きの方が分かりやすく楽しくなったんじゃないだろうか。特にメカとか。ハルヒはヤマカンが頑張っていたと思うし、ライブアライブは京アニの真面目な仕事ぶりが無いと面白くなかっただろうし(まなびはやっぱりちょっと軽いと思った。あの作品にはあれくらいがちょうどいいと思うけど。)自分は大好きだけど、ＴＶ放映時の最終話はちょっと辛かった。一気に盛り上がるシーンでのテンションのピークが、やっぱり低く感じた。

そういうときにフリーで活躍する凄腕や、違った発想を持つ外部の演出家がいれば、また変わるんじゃないかなあ、という風に感じていたのでは無いだろうか。あの時の自分。

まあ、京アニにも本当に動きが面白くない人と、面白い動きが描けるんだけどあえて抑えてる人もいるように思えるせいもありますが。

今はらきすたのようなアニメなら全然文句ありません。あとつい最近CLANNADをプレイしたのだけど、これは本当に京アニの作画が重要になるアニメだと思う。特に後半。つまらなくて地味な作画じゃないとあの後半は生きてこないんじゃないだろうか。



井上俊之個人の方向性に追従する必要は、今更だけど全くないですね。

Aプロやディズニーという理想も、プロフェッショナルとしての意見も加味されてるわけで、迂闊に口を挟めない感もあるし。

ただ90年代に純粋な一視聴者としてＴＶアニメを観ていた自分としては、劇場アニメの技術史だけでなくて、90年代のＴＶアニメの技術史と、それが今にどう繁栄されてることが気になってたりするんだよなあ。

90年代以降劇場作品ばかりやってたせいなのかもしれないけど(本人もそう言ってるし)、90年代のＴＶアニメにももう少し色んなアニメーターが居たんじゃないか、とアニメスタイルで井上俊之が挙げたリストを見て思う。